Una cara en la muchedumbre (película)

Una Cara en la Muchedumbre es una película de 1957 que presenta como estrella a Andy Griffith, Patricia Neal y Walter Matthau, dirigido por Elia Kazan. El guión fue escrito por Budd Schulberg, basado en su cuento "Su Viajero de Arkansas".

La historia se centra en una trainera llamada a Larry "Solo" Rhodes (Griffith, en un papel crudamente diferente del personaje del "sheriff afable Andy Taylor"), quien es descubierto por el productor (Neal) de un programa de radio del pequeño mercado en Arkansas de nordeste rural. Rhodes por último se levanta a gran fama e influencia en la televisión nacional.

La película lanzó a Griffith al estrellato, pero ganó revisiones mezcladas después de su liberación original. Las décadas posteriores han visto nuevas estimaciones de la película, y en 2008 Una Cara en la Muchedumbre fue seleccionada para la preservación en el Registro de la Película Nacional de los Estados Unidos por la Biblioteca de Congreso que como es "culturalmente, históricamente, o estéticamente significativa".

Complot

A finales de los años 1950 América, una trainera borracha, Larry Rhodes (Andy Griffith), es arrancada de una cárcel de Arkansas rural por Marcia Jeffries (Patricia Neal) para cantar en un radioshow en la estación KGRK. Su voz cruda, humor rústico y encanto personal causan a un vecino fuerte siguiente, y consigue un programa de televisión en Memphis, Tennessee bajo el nombre artístico Rhodes "Solo", dado a él en un capricho por Jeffries. Con el apoyo del miembro de la redacción Mel Miller del espectáculo (Walter Matthau) y Jeffries, el anuncio de Rhodes carismático libs su camino hacia popularidad del área de Memphis. Cuando empuja la diversión en su patrocinador, una compañía del colchón, le despiden — pero sus rebeliones del auditorio llenas de adoración, colchones ardientes en la calle. El patrocinador descubre que los lanzamientos irreverentes de Rhodes realmente aumentaron ventas en el 55%, y se devuelve al aire con un nuevo conocimiento de su poder de la persuasión. Rhodes también comienza un asunto con Jeffries.

Mientras tanto, un oficinista ambicioso en la compañía del colchón, Joey DePalma (Anthony Franciosa), usa el episodio de tiroteo y protesta popular subsecuente que sigue, para reunir un acuerdo para Rhodes de protagonizar su propio espectáculo en Ciudad de Nueva York. El patrocinador de este espectáculo es Vitajex, un suplemento de la energía que ingeniosamente lanza como un Viagra-tipo píldora amarilla. La fama de Rhodes, influencia y globo del ego. Entre bastidores, reprueba a su personal y engaña a Jeffries fugándose con su amante con una bastonera de 17 años (Lee Remick). La trainera antigua y su nueva novia se mueven en un ático de lujo, mientras Jeffries furioso exige más dinero de su papel en el éxito de Rhodes.

El presidente del patrocinador presenta a Rhodes en un senador cuya campaña presidencial vacila. Bajo la tutela de Rhodes como el entrenador de medios, el Senador gana el plomo en encuestas nacionales. Pero la vida de Rhodes comienza a desenredarse ya que su trato amoral con la gente el más cercana a él ha colocado su trayectoria de carrera en un camino del enfrentamiento con sus heridas que se ulceran. Se va a casa temprano para encontrar a su agente y esposa joven que termina una cita secreta. Vierte a su esposa y huye a Marcia Jeffries para proclamar que con la victoria electoral asegurada, servirá pronto en el gabinete como "Secretario Tesorero De la Moral Nacional." Finalmente viendo el narcisismo de Rhodes, Jeffries corre del cuarto.

Miller dice a Jeffries que ha escrito una expostura sobre Rhodes, autorizado "Demagogo en el Dril de algodón", y acaba de encontrar a un editor. Por último, el descenso de Rhodes en fama y arrogancia comienza a encenderle. La esposa teenaged de Rhodes hace trampas en él con DePalma que amenaza con revelar los propios secretos de Rhodes si el asunto se hace público, afirmando que él y Rhodes son ahora la parte de la misma corrupción. El golpe de gracia es entregado por el que que ha amado a Rhodes el más y ha sido el más herido por su egoísmo: Marcia Jeffries.

Al final de uno de los espectáculos de Rhodes, el ingeniero corta el micrófono y deja Jeffries en paz en la cabina de control mientras los créditos del espectáculo ruedan. Los millones del reloj de espectadores (en lo que al principio es el silencio) su héroe Rhodes que sonríe y y parece charlar amablemente con el resto del molde. En verdad, está en un discurso enfático vitriólico sobre la estupidez de su auditorio. En la cabina de emisión, Jeffries reactiva su micrófono, enviando sus palabras y risa sobre el aire vivo. Se muestra que una secuencia de espectadores de televisión reacciona a la descripción de Rhodes de todos ellos como "idiotas, idiotas y conejillos de indias." Todavía inconsciente que sus palabras han salido sobre las ondas hertzianas (con miles de llamadas enojadas a estaciones locales y la oficina central de la red), se marcha el estudio del ático en un humor jovial y proféticamente dice al operador del montacargas que va "en todo abajo." Todos los números en el montacargas muestran los números que disminuyen a 0, las posiciones del espectáculo van de repente abajo también, debido a los insultos de Rhodes.

Rhodes llega a su ático, donde se debía encontrar con la élite comercial y política nacional. En cambio encuentra un espacio vacío, excepto un grupo de mayordomos afroamericanos y criados, por quien, en la desesperación, exige de amarse. Cuando los mayordomos y los criados no responden a sus demandas, Rhodes despide a todos ellos. Cuando Rhodes llama Jeffries en el estudio, escucha la voz de Rhodes, amenazando con brincar a su muerte del ático. Jeffries, que ha sido silencioso para la llamada telefónica, de repente grita a Rhodes, diciéndole brincar y salir suyo y cada uno es vidas. Termina por sollozar, mientras Miller le pregunta furiosamente por qué hizo no dice a Rhodes la verdad de sus acciones. Jeffries y Miller van a su piso y le encuentran en la crisis, bebida, y desconectada de la realidad. Grita tópicos rústicos y canta en lo alto de sus pulmones mientras su lacayo de mucho tiempo Beanie (Rod Brasfield) trabaja una máquina de aplausos — la propia invención de Rhodes — para sustituir las aclamaciones, aplausos y risa del auditorio que le ha abandonado. Marcia Jeffries confiesa que era ella que le engañó y le dice llamarla nunca alguna vez otra vez, y Miller dice a Rhodes que la vida ya que lo sabía es terminada.

Pero Miller observa y lamenta el hecho que Rhodes realmente no se destruye en absoluto. Miller le dice que tanto el público, como la necesidad de la red de Rhodes, va, “después de un intervalo decente” de remordimiento y contrición pública, devolverle a la vista de todos; primero en la localidad (tal vez sólo radio al principio) y luego, a algún nivel reducido, en escala nacional. La película termina con Rhodes que grita de la ventana de su ático para Marcia Jeffries ya que se va en un taxi con Miller; la imagen final es de un signo de la Coca-cola de neón intermitente y las calles ocupadas debajo de él, llena de taxis.

Molde

Inspiraciones verídicas

Los aspectos del personaje de Rhodes Solo probablemente se inspiraron por los años 1940 y los años 50 estrella de la TV de la radio de la CBS Arthur Godfrey. La escena donde Rhodes, por la TV en Memphis, parodia a su patrocinador repite la reputación de Godfrey de bromear sus propios anunciantes. Godfrey afirmó que no anunciaría productos que no creyó en, y rutinariamente ridiculizaba tanto la copia del anuncio indigesta de los patrocinadores como de vez en cuando, los ejecutivos de las compañías. Más Godfrey hizo esto, más de ventas aumentó. La popularidad inmensa de Arthur Godfrey comenzó a desinflarse después de su 1953 en el aire disparando del cantante Julius LaRosa, que abrió la exposición gradual de su menos adorable, personalidad fuera de cámara a menudo controlador. Aunque permaneciera por la radio, TV y hasta las películas durante varios años después, la petición de masas de Godfrey y popularidad habían pasado su ápice y nunca fueron lo mismo. En cierta ocasión en la película, telégrafos de Rhodes Jeffries que va a perder una emisión y solicita que Godfrey rellenen para él. Unos han sugerido que el carácter puede haber sido inspirado en parte por John Henry Faulk, un cómico del país que mucho tiempo se puso en el índice a consecuencia del "Susto Rojo," aunque Faulk no fuera nunca realmente una cifra nacional.

El propio guionista Schulberg afirmó tener basado una parte significativa de la fachada del carácter en ese de Will Rogers, añadiendo un de manera particular un-Rogers-like el nivel de amorality y crueldad. En la biografía de 2005 de Richard Schickel del director Elia Kazan, Schulberg explicó que había encontrado a Will Rogers, Hijo, durante la carrera de éste al Congreso y había hablado de su padre famoso. Rogers más joven supuestamente dijo a Schulberg que su padre se relacionó con los mismos tipos de establecimiento de los cuales se burló en sus declaraciones públicas, añadiendo que su padre era realmente un reaccionario político en la vida privada.

La película marcó el debut de la actriz Lee Remick, que juega a un campeón adolescente que gira la batuta de Arkansas, uno del enamoramiento de Rhodes con quien se casa en vez de Marcia Jeffries. Para subrayar el balanceo de medios de televisión en América, Kazan hábilmente incorporó varios camafeos por "jefes habladores populares", incluso: Sam Levenson, John Cameron Swayze, Mike Wallace, Earl Wilson y Walter Winchell.

Dos miembros de molde tenían lazos genuinos al campo de la música country. Rod Brasfield era un Magnífico cómico Ole Opry popular en los años 1950, conocido por sus propias actuaciones y bromas cómicas en escena con la cómica de Opry legendaria Minnie Pearl. Jeff Bess grande, que retrató al Sheriff, estaba un ejecutante de la música country situado en Nashville en la emisora de radio WLAC allí, encabezando un grupo llamado "Jeff grande y Sus Playboys de la Radio," que registró para Archivos de Punto e incluyó al guitarrista Grady Martin. Bess era, durante un rato, el marido de la Muchacha Bess, el dueño de mucho tiempo del Salón de la Orquídea de la Muchacha de la barra del centro de la cuidad famoso de Nashville, un lugar de encuentros para actores del país.

Recepción crítica

Después de su liberación original, Una Cara en la Muchedumbre ganó revisiones algo mezcladas. Bosley Crowther de New York Times dio a la película una revisión variada. Aunque aplaudiera el rendimiento de Griffith ("el Sr. Griffith le juega con el vigor atronador..."), al mismo tiempo, sintió que el carácter dominó el resto del molde y la historia. "Como una consecuencia, el dominio del héroe y su ímpetu monstruoso... finalmente se hace un poco monótono cuando no oponen realmente a ellos." Crowther encontró a Rhodes "muy divertido y bien digno reflexionar cuando crece", pero consideró el final "necio".

Durante las décadas, sin embargo, la opinión crítica de la película se ha calentado bastante. Desde mediados de 2011, Una Cara en la Muchedumbre tiene una posición "fresca" del 91% en Tomates Putrefactos, basados en 23 revisiones.

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